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纪录片概论（第二版）
作者：
 聂欣如 著
定价：
56 元
页数：
369页
ISBN：
978-7-309-15645-4/J.449
字数：
421千字
开本：
16 开
装帧：
平装
出版日期：
2021年7月 　　　　　　
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内容提要

       本教材共分为五个部分。第一部分主要讨论纪录片的起源，通过对卢米埃尔兄弟、弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊和伊文思的研究，勾勒出纪录片诞生的时代背景和纪录片产生的缘由。第二部分主要讨论纪录片的流派，介绍了直接电影和真实电影这两个纪录片中历史最悠久、影响最大的流派及其理论。第三部分主要讨论纪录片的分类和定义，将纪录片划分成四个大类、八个小类，涵盖一般纪录片的范畴。第四部分主要讨论纪录片的构成，从拍摄方法、素材构成、叙事等几个方面对纪录片进行了剖析。第五部分是参考阅读，为有兴趣深入了解纪录片的同学提供了当下国内有关纪录片理论争论的导读性材料。
       本书深入浅出，适合大学本科生和研究生使用，既可作为纪录片理论研究者的参考用书，也可作为业余爱好者的入门读物。
      

作者简介

       聂欣如 1953年生，曾就读于华东师范大学、北京电影学院、德国科隆媒介艺术学院等高校，现为华东师范大学传播学院教授，博士生导师。纪录片作品曾入围德国杜易斯堡国际电影节。从1995年开始参与纪录片相关的研究与翻译工作，著有《纪录片研究》《纪录电影大师伊文思研究》《纪录片概论》等专著、教材。
      

书摘

       目录
      
       第一部分 纪录片的起源
      
       第一章 早期纪实电影
       第一节 可疑的“纪实”
       第二节 缺失的纪实观念
       第三节 虚构的真实
      
       第二章 弗拉哈迪与纪录片的雏形
       第一节 独特的审美、价值观念
       第二节 非虚构搬演
       第三节 深入了解对象
       第四节 强调画面效果，而不是依靠蒙太奇
       第五节 传奇性的故事
      
       第三章 维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
       第一节 维尔托夫的生平和电影实践
       第二节 “电影眼睛”理论
       第三节 “电影眼睛”产生的时代和意义
       第四节 维尔托夫的影响
      
       第四章 格里尔逊与纪录片的诞生
       第一节 “纪实”的美学
       第二节 《漂网渔船》的纪实性及其接受
       第三节 《漂网渔船》的艺术性
       第四节 《漂网渔船》的倾向性
       第五节 《漂网渔船》的实用主义
      
       第五章 伊文思的道路
       第一节 实用主义纪录片
       第二节 政治性实用主义纪录片产生之背景
       第三节 政治性实用主义纪录片的影响
      
       第二部分 纪录片的主要流派
      
       第六章 美国直接电影
       第一节 直接电影代表作分析
       第二节 直接电影的特点
       第三节 直接电影产生的背景
       第四节 直接电影的影响和意义
      
       第七章 法国真实电影
       第一节 真实电影代表作分析
       第二节 真实电影的美学
       第三节 真实电影产生的背景
       第四节 真实电影的发展和影响
      
       第三部分 纪录片的分类和定义
      
       第八章 纪实性纪录片
       第一节 结论性纪录片
       第二节 陈述性纪录片
      
       第九章 宣传性纪录片
       第一节 宣传性纪录片
       第二节 宣传教育性纪录片
      
       第十章 娱乐性纪录片
       第一节 诗意性纪录片
       第二节 猎奇性纪录片
      
       第十一章 实用性纪录片
       第一节 述行纪录片
       第二节 认知性纪录片
      
       第十二章 纪录片的分类原则和定义区域
       第一节 分类诸说
       第二节 分类原则和纪录片的定义
       第三节 纪录片的分类
       第四节 共时性与历时性的统一
      
       第四部分 纪录片的构成
      
       第十三章 纪录片的拍摄
       第一节 旁观
       第二节 在场
       第三节 口述电影
       第四节 搬演
       第五节 艺术化
      
       第十四章 纪录片的素材
       第一节 纪录片的素材
       第二节 素材分类与关系
       第三节 单纯化素材纪录片
       第四节 后现代主义纪录片素材观批评
      
       第十五章 纪录片的叙事
       第一节 非虚构的叙事
       第二节 纪录片叙事的人称
      
       第五部分 参考阅读
      
       有关纪录片“客观性”的争论
       一、问题的由来
       二、20世纪90年代早期争论中的对立观点
       三、纪录片“客观性”争论的前提
       四、争论中“绝对客观”之预设
       五、纪录片修辞与客观性
      
       尼科尔斯纪录片分类刍议
       一、尼科尔斯纪录片分类的对象
       二、尼科尔斯的“声音”
       三、尼科尔斯的纪录片类型
       四、先锋实验电影与纪录片
      
       纪录片研究的“伦理学转向”
       一、“前转向”的背景与学术之争
       二、纪录片研究的“伦理学转向”
       三、“纪录片终结”的时代到来了？
      
       “动画纪录片”与西方后现代主义观念
       一、倾向后现代主义的观念
       二、反对后现代主义的观念
       三、介于后现代主义与反后现代主义之间的观念
      
       参考文献
      

书评       
　  

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