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伊莎贝拉(彭浩翔电影剧本集)
作者:
彭浩翔 等编剧
定价:
30 元
页数:
170页
ISBN:
978-7-309-12581-8/J.306
字数:
174千字
开本:
32 开
装帧:
平装
出版日期:
2017年5月       
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内容提要


       自序
      
       一直相信研习电影,不应只关注影片完成品,因为从原来意念到成品,途中必多番波折,且行且改。因此找出源头,对比差异,才是揣摩编剧和导演思路之不二法门。
       编剧像建筑业搭棚工人,棚子是兴建大厦的前期工作,竹棚并非最后形态,大厦才是。因此当大厦建成之日,竹棚早已彻底解体。
       由于不是最终成品,加上格式为工作人员而设,并未顾及一般读者,因此剧本结集一般不易被市场接受,较难获出版商垂青。多年来一直希望能出个剧本合集,可惜总找不到合适公司。
       由于我写的剧本对白,许多一开始是用广东口语去写的,因为既然电影角色都是说广东话,那用粤语方言去写,就能更准确地诠释个中意思。但因为剧组里也有不少不懂粤语方言的朋友,所以在拍摄过程中,许多时候我们也会翻译一个普通话的对白出来。
       在结集成书时,因考虑到既要保留对白上微细语调的精准度,同时也要照顾到粤语地区以外的观众之理解,于是我们决定除少数一开始就是以普通话撰写对白的剧本外,其余的都是粤语及普通话两个版本一并收录,这样希望更能让大家了解当中寓意。
       另外,应内地出版社要求,简体版同时增加了原来香港版中所没有收录的内容,当中包括部分故事大纲、一些陆续在我工作室出土的故事分镜和分场等,希望也能增加简体版的附加价值。
       感谢香港CUP出版的张鼎源先生,以及内地复旦大学出版社的黄文杰相助,让这个我说了多年的计划得以成真。希望能让电影系同学和有志投身写作的朋友稍有所获。当然,电影爱好者可将之视为一套平面印刷的bonus features。
      
       彭浩翔
       二○一六年二月
      

作者简介

书摘


       说明
      
       《伊莎贝拉》的构思,源于我在柴湾cineDIGIT做《大丈夫》后期的时候,有天杜汶泽和那时还是他女朋友的田蕊妮来探班。记得那时杜汶泽不知为什么,突然说希望将来结婚后有一个女儿。我就揶揄他:“你怎么知道没有?或者已经有了,而你不知道呢?”说毕,我们随即陷入冰河时期一样的沉默。
       那时候我不禁在想,男生到了三十五岁左右,就会开始担心在酒吧跟女生搭讪时,有可能会碰上自己的女儿。这事如果你只有二十五岁,是不会想到的,因为根本不可能遇上。
       大概年龄让思考有了变化吧。
       要是有天,一个前女友所生的十多岁的女儿来找我,我会有怎样的感觉呢?
       在接下来的两年里,我一直想发展这样的一个故事。也找过不少朋友去聊这个构想,感谢漫画家小克和钟盛远的帮忙,他们提供了许多宝贵的看法。
       彭秀慧是在拍摄《买凶拍人》之前就认识的舞台剧演员,一开始是想找她参与短片的演出,后来认识她多了,就鼓励她写自己的故事。在我找她讨论这个构思时,她提到了多年前养过一只小狗,后来家人把它送了别人,有次无意在街上重遇那小狗的经历。
       我在想,对年轻人来说,失去宠物,就如同家人离世般悲痛。这个点,就构成了张碧欣的雏形。
       既然是由杜汶泽的问题所启发,就应该找他来演出吧。毕竟大家在电视台时就认识了,也一直说要有个正式的合作。所以当有了初步的故事大纲后,我就马上找他谈。他还介绍了寰亚公司的庄澄先生和老板林建岳给我认识。虽然那时候还只是个简单的构思:在澳门回归前,一个贪污警察碰上初恋情人所生的女儿。大家都很喜欢,大概是因为碰触到所有中年人内心的一个心魔吧。
       可是张碧欣到底应该找谁来演绎呢?这是个大难题。
       因为必须选一个新面孔,但同时又会演出。这本来就是一个矛盾,新人演出经验不足,自然难有很好的演技。我见了好些演员,却一直没有选到。
       有天杜汶泽说起,最近正跟一个女新人拍摄快餐店广告,她在澳门长大,听说还有点葡萄牙血统。于是我在见一见无妨的心态下,约见了梁洛施。在见面的过程中,我没想过要谈剧本,只是随便地聊天。她提到她在澳门的生活,以及她父亲在她年幼时就离世。她在谈到爸爸的细节时,忍不住流下了泪。
       我当时认为,梁洛施无疑还是个演技没成熟的新演员,但演出并不一定只凭演技修为,一个新人要是能有真实感情的注入,亦会有一种突破。我当时相信的,并非梁洛施那阶段的演技,而是她对父亲的思念可无缝地移植到故事当中。
       于是我马上敲定了女主角人选。为了让梁洛施更容易投入,我把戏中母亲和小狗的名字,都改成她本人的英文名字Isabella。她告诉过我,Isabella在西班牙文中,解作“对上帝的承诺”。
       在构思剧本的过程中,金培达给予了我很大的帮助。在剧本还没有出来时,他已经跟我研究了很多电影的音乐风格。我们都同意,在这部电影中,音乐并不纯粹是一个后期配乐,而是一个说故事的重要元素,尤其是葡萄牙的Fado音乐。
       对于Fado,我们讨论了很久,最后得出一个结论,我们并不需要一个完全彻底的Fado音乐,正如葡萄牙人到了澳门后传入的葡国菜,其实已经不是正宗的葡国菜,而是所谓的“海盗葡菜”。当时大部分葡国海盗,因长期居于船上,依据客观环境,让葡菜有了变化,例如用盐腌的食物比较多。这个就像我们要做的Fado一样,不是正宗的Fado,而是有着本土特色的Fado音乐。
       和彭秀慧一起完成分场后,拍摄的日子逐渐迫近,我希望有多些人帮忙,于是又找来曾国祥和尹志文。我是在之前拍摄《青春梦工场》时认识他们的。曾国祥是曾志伟的儿子,在《大丈夫》中已客串过,可是了解不深,但在《青春梦工场》中他演出了一个有趣的角色,还介绍了他的一个好朋友尹志文帮忙做《青春梦工场》的制作特辑,这是一个少见的用心制作。
       他们加入的最大好处,是讨论剧本仿佛成了舞台剧的即兴排练。许多情节在写完对白后,由我们四个人轮流去饰演张碧欣和马振成,尝试如何在没有对白的情况下,把剧情说出来。然后我在各自不同的演绎中,去选取我认为最自然和最含蓄的演绎方法。
       我们用了大量时间去争论,到底要或不要某一个助语词。在剧本这样的微细推敲上,我们耗尽了时间,最后写成了《伊莎贝拉》的剧本。
       在我的记忆中,那年春夏,创作这个剧本和拍摄的过程,是我人生中一段很美好的光景,让我偶尔会想起。同时感谢两位演员颇具化学作用的演出,让这部戏得以升华。
       每个人都要走自己要走的路,如同马振成,如同张碧欣,每次重读,都恍如百劫重逢。
      
       彭浩翔
       二○一五年五月
      
       目录
      
       自序
       说明
       导演的话
       编剧简介
       定稿剧本(普通话版)
       定稿剧本(广东话版)
       幕后工作照
       得奖及参展记录
       演员表
       工作人员名单
       封面设计师简介
       封面设计创作理念
      

书评       

   

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