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志明与春娇(彭浩翔电影剧本集)
作者:
彭浩翔 麦曦茵 编剧
定价:
45 元
页数:
269页
ISBN:
978-7-309-12584-9/J.309
字数:
279千字
开本:
32 开
装帧:
平装
出版日期:
2017年5月       
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内容提要


       自序
      
       一直相信研习电影,不应只关注影片完成品,因为从原来意念到成品,途中必多番波折,且行且改。因此找出源头,对比差异,才是揣摩编剧和导演思路之不二法门。
       编剧像建筑业搭棚工人,棚子是兴建大厦的前期工作,竹棚并非最后形态,大厦才是。因此当大厦建成之日,竹棚早已彻底解体。
       由于不是最终成品,加上格式为工作人员而设,并未顾及一般读者,因此剧本结集一般不易被市场接受,较难获出版商垂青。多年来一直希望能出个剧本合集,可惜总找不到合适公司。
       由于我写的剧本对白,许多一开始是用广东口语去写的,因为既然电影角色都是说广东话,那用粤语方言去写,就能更准确地诠释个中意思。但因为剧组里也有不少不懂粤语方言的朋友,所以在拍摄过程中,许多时候我们也会翻译一个普通话的对白出来。
       在结集成书时,因考虑到既要保留对白上微细语调的精准度,同时也要照顾到粤语地区以外的观众之理解,于是我们决定除少数一开始就是以普通话撰写对白的剧本外,其余的都是粤语及普通话两个版本一并收录,这样希望更能让大家了解当中寓意。
       另外,应内地出版社要求,简体版同时增加了原来香港版中所没有收录的内容,当中包括部分故事大纲、一些陆续在我工作室出土的故事分镜和分场等,希望也能增加简体版的附加价值。
       感谢香港CUP出版的张鼎源先生,以及内地复旦大学出版社的黄文杰相助,让这个我说了多年的计划得以成真。希望能让电影系同学和有志投身写作的朋友稍有所获。当然,电影爱好者可将之视为一套平面印刷的bonus features。
      
       彭浩翔
       二○一六年二月
      
      
      

作者简介

书摘


       说明
      
       “为什么你每次讲述的爱情,都是结束、凋零、变质,或转化成怨恨和报复?你好像从来没有描述过一段关系的形成,是因为你不喜欢拍摄这样的感情,还是你根本不懂讲述呢?”
       太太在一次旅行的路上,忽然问了我这个问题。
       一开始我还想着要怎样辩护,但回心一想,我确实从没怎样去描写一段爱情的开始,老是说着开到荼蘼的状态。
       二○○九年春天,我刚完成了《维多利亚一号》的拍摄,那是个耗尽心力的影片,因此我想彻底放空一下,拍一个开心的电影,就想起了太太问我的那个问题。
       记得在《维多利亚一号》前期筹备时,因有一场戏要在中环的后巷拍摄,于是我们得去寻找合适的场景。其间我发现中环许多不同公司的人,都会不约而同跑到后巷去抽烟。我见到一个漂亮的化妆小姐,离群独处站在一角默默地抽烟,奇怪的是附近还有跟她穿同样制服的化妆小姐。于是我在想,为什么她不跟大家一起聊天呢?忽然觉得这会是个特别的角色。
       由于我不会抽烟,所以错过了这些场合,在跟朋友聊起时,才知道原来在抽烟的地方,大家都会形成一个独特小团体。由于香港室内全面禁烟的关系,一群在附近小区工作、但从不认识的人,因为香烟,把他们连在一起,就像他乡遇上同是走难的同胞一样,于小巷里相逢恨晚。
       禁烟政策衍生此特殊社交场所,让后巷和街角的垃圾筒,成了情感驿站,各路人马会聚一堂,从擦肩而过的陌路人,变成了固定烟友,颇有一种龙门客栈的味道,最终两忘烟水里(香烟和汽水哟)。
       于是我以这个抽烟关系去开始思考故事,还把我和太太身边朋友的有趣小故事写进去。由于这个故事多少有点是应对我太太那个问题,于是我把我们日常生活之间的对话也放进去。所以《志明与春娇》更像一个私人生活的日记,也因此我对张志明和余春娇这两个角色,有着特别深刻的感情。
       用上志明和春娇这两个名字,源于我对五月天的喜爱,因此就把角色定名为志明与春娇。
       在写了一个很初步的故事大纲后,有天刚巧跟当时的寰亚出品人庄澄先生聊起,他提议我跟老板林建岳先生碰面讲述一下。在一个星期四下午,我向林先生讲述了这个想法,谁知他听过后特别喜欢,更即场致电杨千嬅和余文乐,并当场敲定要在五个多星期后开拍。
       这意味着我一离开林先生的办公室后,差不多就要马上开始筹备。我怎样也得找个编剧来帮忙。刚巧那时候跟麦曦茵谈着另一个我监制、她执导的改编短篇小说之电影计划,正陷入一个胶着状态(遗憾这个计划最后没有完成),所以我提议她不如帮忙把目前《志明与春娇》的故事大纲发展成分场和剧本,这样既可赚取编剧费,又能继续发展她那个计划。于是我们在有了故事大纲后,差不多同步开始了电影的前期筹备工作。
       故事中张志明和余春娇在便利店相遇的“六个六事件”,是我太太一个朋友的真实经历。还记得杨千嬅看过剧本后,惊讶地问我这是从哪里听来,我说是我太太一个朋友,当下杨千嬅就说出当事人的名字。原来那个人是她和我太太的共同朋友,这事件也在她们朋友间风闻已久。
       Brenda见网友一事,亦是来自我太太的一位朋友,当天我还陪她在等那个男生。当然,在听过“案发经过”后,我已立马判定那男的一定不会再出现,可是一帮女生还是选择继续等。我想这就是男女爱情观的不同,男方很快就残酷地斩缆止蚀,而女方总是宁愿往美好方向去幻想。
       此外,“in 55!w !”短讯、遇卫生署人员逃走和最后的马桶干冰,都是源于自己或身边朋友的一些生活小故事。
       我希望做一个结构比较散漫、感觉像日常生活纪录片的电影,因此刻意加插了那些访问进去。这也是减轻制作成本的方法之一,因为资金有限,只能拍十五天,所以剧情上得尽量迁就,例如剧本就把志明公司的所有场景删掉,全都改为在楼下后巷中进行。
       当初制片部还担心,说怎样也得拍一下办公室嘛!但我认为既然弹药有限,又何必勉强呢?试想一下,一个会派上法国总监的跨国广告公司,怎样也有上百人吧,装修亦不能马虎。所以一开始就应该在分场上分配好,不用拿自己的短处去丢人现眼。当然,这是同时当监制和编剧的好处,但也是把两面刃,一定要保持平衡,否则只会力求压缩成本,而忘记了创作的本质。
       之后剧本写得很快,拍摄过程也相当顺利。正因我对这两个角色都特别有感触,故此成了我唯一愿意拍续集的一个故事。
       彭浩翔
       二○一五年五月
      
       目录
      
       自序
       说明
       导演的话
       编剧简介
       最终稿剧本(普通话版)
       最终稿剧本(广东话版)
       幕后工作照
       得奖及参展记录
       演员表
       工作人员名单
       封面设计师简介
       封面设计创作理念
      

书评       

   

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